L'espace dans lequel s'immerge l'action d'une œuvre d'art présuppose déjà à bien des égards le développement de certains thèmes et la construction de structures parcellaires. Cela peut être clairement vu dans l'exemple d'un roman tel que Pères et Fils.
Puisque l'espace décrit dans une œuvre d'art est toujours une sorte de conception de l'univers de l'auteur, il est (automatiquement) doté par l'auteur d'un caractère généralisateur.
Comme dans toute autre œuvre majeure de Tourgueniev, la scène principale d'action dans le roman "Pères et fils" est la succession des propriétaires. Ici, bien sûr, il s'agit du domaine de Kirsanov et du domaine d'Odintsova - les espaces avec lesquels l'intrigue principale et les lignes sémantiques sont connectées, qui reçoivent l'autorisation dans la relation de Bazarov avec Pavel Petrovich et Odintsova.
Action extérieure
Le domaine des Kirsanov est important pour les scènes des « affrontements » entre Bazarov et Pavel Petrovitch, leurs disputes idéologiques. La succession d'Odintsova - le développement d'une histoire d'amour entre elle et Bazarov. Mais encore, tant dans le premier que dans le second cas, le lecteur voit des espaces figés, statiques, et seul Bazarov est capable d'y donner vie. Ainsi, Pavel Petrovich renaît sensiblement après l'arrivée de Bazarov, change son apparence d'un gentleman ennuyé en un farouche défenseur des valeurs libérales et ainsi de suite. Odintsova, immergée dans un état paresseux, sans but, selon ses mots, "calme", est presque prête à répondre aux sentiments de Bazarov, mais l'habitude l'emporte dans cette bataille. Ainsi, Bazarov ne parvient pas à remuer la vie établie, et c'est précisément sa fonction de révolutionnaire.
Action interne
De plus, l'action peut être non seulement externe, mais également interne. Et une telle action joue un rôle assez important dans le roman. Ceci, bien sûr, est "l'évolution" de Bazarov, qui commence et se termine sous les yeux du lecteur. Bazarov, rejetant la perspective idéaliste, adhère aux vues matérialistes, qu'il démontre constamment, mais une fissure dans son armure de raison apparaît après avoir rencontré Madame Odintsova et développé un sentiment d'amour pour elle. Ainsi, en interne, l'action reprend le cours de l'intrigue. A la fin du roman, presque au moment de sa mort, Bazarov dit complètement inattendu (pour le lecteur), pratiquement poétique (du moins de Bazarov, que le lecteur rencontre dans les premières pages, de tels mots ne pouvaient pas être attendus): "Soufflez sur la lampe mourante, et laissez-la s'éteindre", qui parle d'une sorte de transformation interne du héros (pas radicale, bien sûr, car il ne refuse pas ses vues, mais néanmoins les changements qui se sont produits en lui sont évidents). Et ainsi l'un des lieux de développement de l'action devient le monde intérieur du héros, son âme.
